[KtN 박준식기자]서울 마포구 망원동 끌로랑뷰티에서 브로우 디자인은 ‘둥근 얼굴에는 각진 눈썹’, ‘긴 얼굴에는 일자 눈썹’처럼 얼굴형 하나로 결정되지 않는다. 얼굴의 가로와 세로 비율, 이마 폭, 광대와 턱의 윤곽, 눈의 크기와 방향, 눈과 눈썹 사이의 거리까지 함께 살핀다. 같은 얼굴형으로 분류되는 사람도 이목구비의 위치와 골격이 다르면 어울리는 눈썹의 길이와 각도 역시 달라질 수 있어서다.

오은희 끌로랑뷰티 원장이 브로우 상담에서 먼저 보는 것도 고객이 원하는 눈썹 모양보다 이미 얼굴에 자리 잡고 있는 구조다. 눈썹은 새로 그려 넣는 독립된 선이 아니라 눈과 이마 사이에 놓인 기존 얼굴의 일부다. 눈썹 앞머리부터 눈썹산, 꼬리까지 이어지는 선이 얼굴의 다른 요소와 어떤 관계를 만드는지가 디자인의 기준이 된다.

얼굴형 분류는 출발점 가운데 하나다. 원형과 사각형, 타원형, 긴 얼굴형, 역삼각형이나 다이아몬드형처럼 윤곽의 특징을 나눌 수 있지만 실제 디자인에서는 같은 분류 안에서도 차이가 커진다. 이마가 넓은지 좁은지, 광대가 어느 정도 돌출돼 있는지, 턱선이 직선적인지 부드러운지에 따라 눈썹의 방향을 달리 잡을 수 있다.

눈썹산은 얼굴 인상을 바꾸는 요소 가운데 하나다. 산을 지나치게 높게 잡으면 눈매와 눈썹 사이의 긴장감이 커질 수 있고, 산을 거의 없애면 얼굴의 수평선이 강조된다. 어느 위치에 얼마나 높게 둘지는 유행보다 눈의 형태와 이마, 광대선의 관계를 함께 살펴야 한다.

눈썹 꼬리의 길이도 얼굴 비율과 연결된다. 길이를 늘리면 얼굴의 가로 방향이 강조되고, 지나치게 짧으면 눈과 눈썹이 얼굴 중앙에 모여 있는 인상을 줄 수 있다. 얼굴 폭과 눈의 위치가 다른 고객에게 같은 길이를 적용하기 어려운 이유다.

두께도 마찬가지다. 넓은 이마와 또렷한 이목구비를 가진 얼굴에서 일정한 두께의 눈썹은 얼굴 중심을 잡아주는 역할을 할 수 있다. 반면 눈과 눈썹 사이의 공간이 좁거나 이목구비가 섬세한 얼굴에서는 지나치게 두꺼운 눈썹이 눈매를 덮는 듯한 인상을 만들 수 있다.

오 원장은 연예인의 눈썹 사진을 들고 오는 고객에게도 같은 형태가 같은 결과를 만들지는 않는다고 설명한다. 연예인의 얼굴과 고객의 골격, 이목구비 비율이 다르면 같은 눈썹을 그려도 전체 인상이 달라지기 때문이다. 상담 과정에서는 얼굴 사진을 놓고 눈썹의 위치와 비율을 비교하면서 고객에게 차이를 설명한다.

브로우 컨설팅에서 ‘골격을 본다’는 말은 얼굴형 이름 하나를 붙이는 것과는 다르다. 윤곽과 이목구비가 어디에 놓여 있는지, 어느 방향의 선이 이미 강하게 형성돼 있는지 파악하는 과정에 가깝다.

각이 분명한 턱선과 직선적인 윤곽을 가진 얼굴에 눈썹까지 강한 각을 더하면 전체 인상이 더 선명해질 수 있다. 같은 얼굴에서 눈썹의 곡선을 조금 부드럽게 조정하면 기존 윤곽의 강도를 덜어내는 방향도 가능하다. 반대로 얼굴선이 둥글고 이목구비의 대비가 크지 않은 경우 눈썹의 구조를 일정 부분 또렷하게 잡아 얼굴 중심에 선을 만드는 방식도 선택할 수 있다.

중요한 것은 특정 얼굴형에 정해진 눈썹이 있다는 공식보다 고객이 원하는 이미지와 기존 골격 사이의 균형이다. 강하고 선명한 인상을 원하는지, 부드럽고 편안한 인상을 원하는지에 따라 같은 골격에서도 다른 디자인이 나올 수 있다.

이목구비의 비율도 세밀하게 들어간다. 눈의 가로 길이와 눈 사이 거리, 코의 폭과 길이, 이마에서 눈썹까지의 공간, 광대의 위치 등이 눈썹의 시작점과 산, 꼬리 위치를 판단하는 데 영향을 준다.

눈썹 앞머리를 지나치게 안쪽으로 모으면 미간이 좁아 보일 수 있고, 바깥으로 벌리면 얼굴 중심부가 넓어 보일 수 있다. 앞머리의 위치를 몇 밀리미터 조정하는 것만으로도 눈과 코 사이의 관계가 달라질 수 있어 얼굴 전체를 보지 않고 눈썹만 따로 그리기 어렵다.

좌우 비대칭도 실제 상담에서는 빼놓기 어렵다. 사람의 얼굴은 좌우가 완전히 같지 않다. 눈 높이와 크기, 눈썹 근육의 움직임, 기존 눈썹 모의 방향에도 차이가 생긴다. 한쪽 눈썹을 기준으로 다른 쪽을 그대로 복사하는 방식보다 양쪽 눈과 얼굴 전체에서 균형을 맞추는 조정이 필요하다.

브로우 디자인에서 ‘대칭’ 역시 기계적으로 같은 길이와 높이를 만드는 것과는 다르다. 얼굴 자체의 좌우 차이를 무시하고 눈썹만 동일하게 맞추면 오히려 비대칭이 더 두드러질 수 있다. 기존 얼굴의 차이를 고려하면서 시각적으로 안정적인 위치를 찾는 과정이 들어간다.

눈썹 모가 자라는 방향도 골격만큼 중요하다. 위로 솟는 모가 많은지, 옆으로 눕는지, 눈썹 꼬리에서 아래쪽으로 흐르는지에 따라 같은 밑그림도 완성된 형태가 달라진다. 본래 모의 방향을 크게 거스르지 않으면서 필요한 부분을 정리하거나 채워야 관리가 쉬워진다.

숱이 많은 고객에게는 덧그리는 것보다 덜어내는 작업이 중요하다. 눈썹 모의 밀도와 길이를 조절하고 불필요한 부분을 정리하면 기존 골격과 눈매가 더 분명하게 드러날 수 있다. 눈썹이 옅은 고객은 빈 곳을 채우되 원래 모가 자라는 방향과 얼굴 비율을 함께 맞춰야 한다.

골격 분석이 브로우 컨설팅에 들어오면서 ‘예쁜 눈썹’의 기준도 달라진다. 눈썹 하나만 떼어 사진으로 봤을 때 완성도가 높은 모양보다 실제 얼굴에서 눈과 코, 광대, 이마와 함께 놓였을 때 자연스럽게 연결되는 형태가 중요해진다.

오 원장이 오랜 미술 경험을 브로우 디자인과 연결하는 부분도 선과 비율에 있다. 그림에서는 선의 방향과 위치에 따라 형태의 균형이 달라진다. 사람의 얼굴에서는 이미 존재하는 골격과 이목구비 위에 새로운 선을 조정해야 한다는 점에서 조건이 더 복잡해진다.

브로우 컨설팅이 얼굴형 분류에서 골격과 비율 분석으로 세분화되는 배경에는 개인화된 뷰티 소비가 자리 잡고 있다. 연예인의 눈썹을 그대로 재현하기보다 자신의 얼굴에서 어느 위치에 선을 두고 어느 정도의 굵기와 각도를 남길지를 찾는 방식이다.

망원동 끌로랑뷰티에서 진행되는 1:1 브로우 상담도 얼굴의 형태를 하나의 유형으로 단순화하지 않는다. 이마와 광대, 턱선, 눈의 위치, 기존 눈썹의 방향을 함께 살핀 뒤 길이와 굵기, 눈썹산을 조정한다. 같은 얼굴형이라는 이름 아래에서도 서로 다른 눈썹이 나오는 이유가 여기에 있다.

퍼스널 브로우의 기준은 유행하는 눈썹 모양을 얼마나 정확하게 재현하는 데 있지 않다. 이미 가진 얼굴의 골격과 비율을 읽고 필요한 선을 더하거나 덜어내는 과정에 가깝다. 얼굴형 하나로 정답을 만들던 방식에서 벗어나 이목구비와 골격의 관계까지 살피는 디자인이 브로우 컨설팅을 한층 세분화하고 있다.